Reflexões sobre A Orelha,
por Eder Quintão

A natureza selecionou em nós alguns apêndices bem visíveis, por isso merecedores de criteriosa análise. Impulsionou-me a produzir essas considerações aquela apresentadora de conhecido jornal televisivo noturno: inteligente, belos olhos, boca e voz, expressivo nariz, tudo emoldurado por dois apêndices, um de cada lado de seus parietais, que seus maquiadores nunca se importam camuflar com mechas de sua abundante e charmosa cabeleira: são as inconvenientes, inexpressivas orelhas, que apenas contaminam, maculam, o conjunto da obra.  

Vejamos o papel delas no reino animal. Répteis, peixes, anfíbios, aves e tantos mamíferos dispensam-nas. Outros têm-nas exuberantes e perfeitamente inúteis, como os elefantes, talvez limitadas a espantar inimigos e insetos, neles e nas elegantes girafas, igualmente inúteis à audição pois ouvem esplendidamente com os orifícios auditivos tampados por esses extensos pavilhões auriculares, como cortinas. Caninos, felinos e leporidae (coelhos) são igualmente lesados no processo evolutivo com enormes orelhas inúteis a suas apuradas eficiências auditivas. E os animais domésticos são pastoreados no campo ouvindo o dispensável ruido sutil dos predadores servindo-lhes as orelhas apenas quando se erguem denunciando a aproximação ameaçadora, porque haviam já sabido deles premonitoriamente por olhos e odores. Óbvio que nos primatas, infelizmente à exceção nossa, são discretas, sutilmente proporcionais ao tamanho de suas cabeças e esteticamente camufladas por extensa pelugem. 

Nós sim fomos então esdruxulamente punidos nessa seleção natural: não espantam insetos – quando querem se intrometem em nossos condutos auditivos sem qualquer cerimônia – e não auxiliam na percepção sonora enquanto definitivamente maculam a formosura concedida pelas demais peças de nossa cabeça que também exercem papéis essenciais às funções biológicas e manifestações emocionais. Os olhos, os lindos lânguidos olhos que inspiram os poetas, falam a beleza humana e todos seus sentimentos, primorosa, rigorosa e artisticamente. Quem não se enamora ao vê-los felizes, angustiados, temerosos, odiosos, espantados, esquivos, cativantes, sexualmente provocantes e ainda engalanados com os adornados de cílios e sobrancelhas, naturais e sintéticos? Falam as emoções, todas, esses tais olhos com seus olhares. 

E os lábios? Separados por uma linha simples e uniforme, são finos, ou carnosos, discretos ou exuberantes, pálidos ou rubros, expressando em seus movimentos à absoluta perfeição os sentimentos que emanam deles como vozes, e desde o sublime sugar do mamilo à amamentação ousando acompanhar e até mesmo dispensar todas nossas manifestações emocionais dependentes da qualidade de artista. Pelos olhos ou os lábios as artes humanas retratam-nos.  E o nariz? Perguntam. Este, bem menos exuberante em se manifestar, não é uma pirâmide inerte: move suas asas nasais, embora discretamente, conferindo personalidade ao todo e nos transporta sentindo os odores. Cleópatra se distinguia pelo seu, os césares pelos augustos deles, e se inadequados servem ao menos para alimentar cirurgiões plásticos, enfim, indispensáveis à paisagem de nossos rostos.

Mas as orelhas…. As orelhas? A evolução produziu-as simples, circulares ou alongadas, sempre côncavas, singelas como as linhas da arquitetura moderna, curvas de Oscar Niemeyer, mas só nos humanos contaminadas pelo barroco e rococó, arquiteturalmente poupando toda a escala animal, exceto ao mais nobre deles. Fomos esquecidos nesse ponto no processo evolutivo. Apresenta-se em nós exuberante em geometria excessiva, redundante em suas circunvoluções. Junta desordenadamente as curvas geométricas sem a nobreza da concha marinha ou o encanto da “art nouveau”. Colhe os sons, é verdade, mas os conduz caoticamente por labirintos de absoluta indigência estética juntando ao acaso curvas, circunferências, hipérboles, elipses e ovoides com mais voltas redundantes do que as alças intestinais, as quais, pelo menos não são fixas: movem-se continuamente e, também feias, têm a vantagem de permanecer sempre escondidas. E se arvoram nomes anatômicos de discutível utilidade e função, como lóbulo, trago, hélice, antélice, concha, incisura e daí por diante, tudo fixo, imóvel desde que saem do útero, sem nada que comova essas curvas labirínticas a despeito da variedade dos sons que ali chegam transportando infinitas emoções, inerte, inflexível, totalmente surda, absolutamente alheia às comoções a seu redor, a decibéis, ritmos, timbres, coloraturas musicais. Só os tímpanos percebem e o ouvido médio sente e nos informa.

À falta de outros propósitos mostrando sua inutilidade é usada para indicar, inadequadamente, parte externa de livro sobre seu autor envolvendo a formosura da obra, além de penduricalho de adornos metálicos tentando disfarçar a inconveniência de suas existências. Não serve para mais nada já que inútil para audição! Quando salientes conferem à fisionomia uma feiura ímpar, indecorosa, chamada orelhas de ábano, como se fôssemos borboletas esvoaçantes imitando elefantes com suas próprias, mas impermeáveis a qualquer terapêutica por técnica freudiana, resolvíveis apenas pela indispensável arte cirúrgica.

Vejam as estrelas famosas que consagraram o cinema passado:  Ingrid Bergman, Vivien Leigh, Sophia Loren, Marlene Dietrich, Elizabeth Taylor, Greta Garbo, Julie Andrews, Brigite Bardot, Rita Hayworth, Katherine Hepburn, Audrey Hepburn (desculpem-me, sou saudosista). À exceção desta última, todas as demais escondiam com os penteados parcial ou, em geral, totalmente seus apêndices auriculares, mas em Audrey eram tão rentes ao crânio que só exibiam o perfil, omitindo a visão geral do distorcido caracol. Shirley Temple, a menina prodígio do século passado, a despeito da tenra idade, as encobria por completo com seus cacheados cabelos! Todas elas sem adereços em seus lobos, assim impedindo expô-las ainda mais indesejavelmente do que consegue fazê-lo a própria natureza.    

Orelhas não se transformam desde o nascer, apenas crescem. Ficam mais polpudas com a idade sem disfarçá-las, e até quase sem rugas. Também não importa se estas surgissem já que não piorariam o aspecto indesejável conferido ao virem ao mundo. Era consciente a tática cinematográfica de escondê-las ou isso era inerente ao inconsciente da arte?  

E com seus cabelos curtos, que só fazem exibi-las, como se comportar frente a orelhas masculinas? Elas fazem parte da indumentária corpórea de traços grosseiros determinados pela testosterona. Se orelhas masculinas tivessem que ser escondidas, e igualmente bem merecem, teriam que se socorrer de burkas para omitir tudo mais, a começar pelo inconveniente de barbas e bigodes. Mas não passam despercebidas ao gênero masculino, tanto assim que Vincent Van Gogh, inebriado pela beleza que produzia contrastando com a feiura que o importunava, não tolerou a própria exibindo apenas a face da qual a amputara. Falta de anestesia impediu que vivendo mais se livrasse da outra. Se alguém indiscutivelmente conhecia estética era ele próprio, em apoio a minha tese. De fato, há poesias sobre os olhos, a boca e, embora rara, sobre o nariz, mas absolutamente nada sobre a orelha. Orelhas humanas são incompreensivelmente feias, terrivelmente, inexoravelmente, e nada inspiram além de abjeta tristeza. Se estiver errado não hesitarei em me retratar.